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Carmen Ruiz en Sala Master, un adiós con la ayuda de sus amigos

Martina E. Galindez by Martina E. Galindez
1 de agosto de 2025
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Carmen Ruiz en Sala Master, un adiós con la ayuda de sus amigos
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La intimidad de la sala maestra, en un día lluvioso en la ciudad, proporcionó un marco adecuado para un espectáculo que al mismo tiempo se sale y se despede. La noche del 31 de julio, antes de tomar el vuelo a su natal México, Carmen RuizPresentó su primera exposición individual de banda completa en el país.

Sin contar su participación en un grupo como la banda Yeni Tabasco y los Jalapeños, hasta ahora, El artista mexicano se ha presentado en pequeños espacios, desplegando espectáculos amalgamados entre su material y el de Martín Benavidesa quien conoció en el trabajo de los bunkers desconectados.

Puntual, a las 8:00 p.m. (condicionado por la transmisión de Radio Universidad de Chile), el nativo de Chiapas recibió los aplausos del público. La nota del pedal oscilante que se abre Voy a morir en desiertosUna canción tradicional Cardenche, ofrece una entrada llena de misterio. Las figuras en el Tom y los platos de Boris Ramírez (con aire a Pink Floyd en Pompeya), el acompañamiento del teclado de Marcelo Wilson, el bajo de Martín Benavides y la guitarra limpia con un efecto de degustación roja, hacen el resto.

A diferencia de los programas más pequeños con Benavides, el formato de banda completa mejora la música. Cuando lo hace BlanquinegroLa canción que dio nombre a su primer álbum, gana en grosor. La guitarra limpia, casi como Western, agrega drama. Más canciones pasarán de ese álbum, como el sentimental La calma.

Aunque se hizo mejor conocido por su trabajo como música de apoyo con los bunkers, Carmen Ruiz se siente cómodo con el frente del escenario. El suyo es un pop melancólico, que se mejora con esta banda más orientada a las texturas entrelazadas que para buscar el impacto. Tiene un despliegue escénico desarrollado, sobrio, pero efectivo. Como en los espectáculos de Yeni, maneje el retraso para su voz y dispare los sonidos de la almohadilla.

Carmen Ruiz en el maestro Sala Picto por Juan C. Maturana @J_Cmaturana Juan Maturana

Ir al escenario maestro, el primer invitado de la noche, para hacer Fácil. En esta ocasión, Ramírez le da un patrón de inspiración de R&B, adecuado para la voz de Macarena Campos. El bajo en Benavides y riffs saturados que lanza a Cata Rojas en la guitarra, le dan un ritmo sorprendente. La canción crece para flotar ante las frecuencias del sonido.

Lo mismo con PersefoUn tema inspirado en la mitología griega que Ruiz ha hecho en sus más pequeños espectáculos con Benavides. La guitarra inundada en reverb, el teclado en Arpegios y con efectos de Wilson le dan una amplitud que lo revela por completo.

Entonces, viene otro segmento de espectáculo. Carmen se sienta al piano para jugar Que fluye el ríoUna hermosa canción de amor incluida en su primer álbumsostenido en una progresión melancólica de acordes. La banda ingresa con precisión en el pre -fate y el coro. Wilson agrega un sonido de órgano, dando un toque a Ballad Rock del ’70. Es uno de sus mejores temas.

Ruiz continúa en el piano, esta vez, completamente solo para hacer Las cosas simplesEl dedicado a su abuelo. “Le gustó esta canción”, dice. La canción suena dramática y al mismo tiempo frágil, para el trabajo de la dinámica en el instrumento.

Llega otra invitación, esta vez a Francis Durán. Es un guiño a tu EP, Herenciadonde grabó versiones del cancionero latinoamericano con músicos invitados. Aprovechando el sonido peculiar de su ricknback, el músico de bunkers canta Maldito el cielo altoal unísono con Carmen. Un poco como los momentos en que Violeta Parra canta con Alberto Zapicán en el álbum Las últimas composiciones. La percusión de Boris Ramírez, tocando el timbale con una baqueta y una cubierta, como si fuera la bomba de Legüero, marca el momento más latinoamericano de la noche.

La banda regresa al escenario y agrega al saxofonista Ed Neidhardt, quien ha participado en los espectáculos del equipo de Carmen y Martin. La aparición de Cancamusa, que entra a mediados Feliz y recibe los aplausos entusiastas del públicoParticularmente de los adolescentes que llegaron al programa, una vez más explicando su alcance en las nuevas generaciones. Bien elegido, su voz cálida se ve en el coro (“y es para ti que soy así, no me enseñaste a ser Felíz”). La banda imprime una fuerza que contrasta con la primera parte del espectáculo.

En el tramo final, el pase de singles más reciente, lanzado durante la estadía en Chile. El bachatra Perra de fuegoSuena muy fiel a la versión del estudiocon la guitarra roja haciendo las figuras de acompañamiento. El bossa psicodélico Sagrada Familiaflotadores entre la guitarra, el teclado y el bajo. El público es, mostrando que ya lo maneja. Y lo espiritual Glitchcon su aire a El fin Desde las puertas, suena abrumador En su primera interpretación en vivo. El artista le pide al público que inhale y exhale, en sintonía con la introducción atmosférica. Luego, la canción se desarrolla como un torrente que baja por las barrancos de la cordillera de los Andes o por las Sands del Desierto de Sonora. Su estructura repetitiva se presta al espectáculo de la banda. Entre las frases de guitarra y saxos, el sonido saluda mientras Carmen canta que un bonsai no es un bonsai. El crescendo final se rompe hasta el último acorde, momento en el cual el respetable también se aplaza en aplausos.

Después de un breve intermedio, Ruiz vuelve a hacer Un mundo raroLa canción que José Alfredo Jiménez escribió para Chavela Vargas. Correctamente, Benavides toca el acordeón. Es una canción que ambos han tocado en sus programas juntos como un guiño a la música tradicional de sus respectivos países (Benavides generalmente lo hace El juego). Es un adiós en sintonía para un artista que ha abierto el camino con su carisma y talento.

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Martina E. Galindez

Martina E. Galindez

Martina Galindez es periodista, diseñadora de moda y publicista que se dedica a escribir sobre temas de actualidad en Chile y America Latina.

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